Читаем Метод ретроспективного анализа. Проектирование исторического костюма полностью

К середине века женский костюм, так же как и мужской, стал больше подражать испанским модам. В эти годы был впервые изобретен корсет, в который затягивались модницы. Платье сохранило прежний силуэт, но форма рукава изменилась. Рукав верхнего платья приобрел форму короткого буфа, из-под которого виднелись покрытые прорезями рукава нижнего платья. Иногда рукав верхнего платья имел форму, напоминавшую средневековое жиго с валиками или «крылышками» у плеча.

При Карле IX вошел в моду округлый валик, надеваемый на талию и приподнимающий юбку, так называемые французские фижмы, для которых делались фижменные стулья. При этом увеличился объем и так уж большого окорокообразного рукава. А жесткий корсаж на китовом усе с железом, сковывающий грудную клетку, вызвал у Монтеня справедливое замечание: "Чтобы сделать фигуру подлинно испанской, на какой только ад не готовы женщины".

В конце XVI века формы женского костюма существенно изменяются. В основном эти изменения коснулись формы юбки. Сначала юбка стала свободной (мягкие крупные складки и валики на боках; валики надевались под юбку платья), а далее приобрела круглую форму, напоминающую абажур. Под эту юбку надевали жесткий каркас, а сверх нее вокруг талии – плоскую плоеную оборку, имевшую вид «колеса» или "барабана".

 Такие формы юбок, как это можно проследить на всем протяжении истории костюма, появлялись во времена особенной распущенности нравов, так как отменно маскировали все грустные последствия.

Лиф платья стал еще уже. Чтобы создать впечатление чрезвычайно тонкой талии, спереди мыс лифа продлевали на юбку, что, однако, зрительно сильно укорачивало ноги. Рукава по форме остались прежними, но часто разрезались на долевые полосы, которые скреплялись пряжками. Декольте лифа было округлым и очень глубоким – его приходилось прикрывать. Сильно изменились воротники: вместо фрезы в моду вошел стоячий на каркасе воротник, иногда поднимавшийся выше головы. Форма воротников была разной: округлая «французская» и двойная, исходившая из Англии.

Костюм королевы и придворной дамы Англии 16 в.

Моя цель изучить костюм и все его составляющие Английской королевы 16 века. В качестве объекта исследования, я выбрала королеву, известную своей трагической судьбой, Анну Болейн.

Немного истории. Леди Анна была второй женой самого популярного короля Англии, Генриха 8. Наиболее известен этот властитель Англии своим фанатичным стремлением иметь сына и наследника. В этом слепом стремлении король Англии превзошел в жестокости других европейских правителей. Судьбы его жен, английские школьники на уроках истории заучивают такой мнемонической фразой: «развелся-казнил-умерла-развелся-казнил-пережила»

Первая жена короля, гордая испанская принцесса, Екатерина Арагонская, не смогла подарить наследника престола и, с великим трудом и политическими потерями для страны, Генрих развелся с испанкой. Для того, что бы жениться на Анне Болейн, девушкой знатного, но не королевского происхождения, Англии пришлось порвать с властью Римской католической церковью, что было просто невообразимо для политической и религиозной жизни страны. Для пополнения сундуков короны, Генрих разорил множество католических монастырей в Англии, а монахов, вынужденных бродяжничать, издал приказ казнить за…бродяжничество!

Следующая королева Англии, пробыла таковой недолго. В течении трех лет из счастливой обладательницы короны, она превратилась в узницу Тауэра и была обезглавлена по приказу своего мужа, короля. По сфабрикованному обвинению в измене, молодую женщину казнили, хотя настоящим поводом было то, что наследника мужского пола король Генри, так и не получил. Через одиннадцать дней после этого трагического события, Генрих 8 был счастливым женихом и венчался с леди Джейн Сеймур.

Прижизненных портретов интересующей нас леди, к сожалению, не сохранилось, все портреты и документы были уничтожены по приказу Генриха 8. Восстанавливать репутацию королевы Анны стали только лишь во времена правления ее дочери Елизаветы Тюдор, самой известной и горячо любимой англичанами королевы – «доброй Бесс».

Портреты изготовлены уже после гибели Анны по наброскам, зарисовкам и воспоминаниям современников.

После Анны Болейн у Генриха было еще четыре жены, и каждая из них вряд ли была счастлива с королем, чье безумство прогрессировало с возрастом. У меня нет цели описывать судьбы всех этих несчастных дам, а вот к костюмам мы, несомненно, присмотримся.

Сосредоточимся на костюме венценосной особы, на крое, материалах, вышивке, украшениях, способах надевания всех частей великолепного одеяния. За основу возьмем несколько портретов. К сожалению портретов Анны в полный рост нет, поэтому сейчас создадим микс- подборку костюмов королев и придворных дам Англии 16 века.

Обратим внимание, как повторяется форма треугольника во всех основных деталях придворного костюма. Треугольник считается самой устойчивой фигурой. Подобной формы достичь не просто, но в Английском костюме 16 в. дамам это формообразование вполне удавалось.