очерки, посвященные краю, пещере и камню и т. д. Меня интересует вот
что: ты поэт, ты историк, ты философ, как эти три разных рода занятия
чередуются или совмещаются, или наслаиваются? Мне это интересно
самому, потому что я тоже занимаюсь стихотворчеством и занимаюсь
нау кой.
М. Н.: Что касается ответа на твой вопрос, то, что я говорила про
Толстого, про абстрактное чувство, это все туда входит. Мы только с то-
бой договорились до того, что Виктор Некрасов пишет своим мощным за-
пасом, потому что он человек более длящийся, человек более длительно
расположенный во времени. Обрати внимание вот на что: очень мощный
человек, очень сложный человек В. Астафьев в конце жизни полностью
обиделся на жизнь и умер со словами:
1 Слова из завещания В. П. Астафьева.
13
не обидится на жизнь. Он никогда не был диссидентом, никогда! И даже
когда его отсюда выслали, никаких обид и никаких претензий он никогда
не имел к своему отечеству. Этого просто не могло быть. И мне очень по-
нравилась одна подробность. Когда в 90-е годы начался разговор о том,
что всех диссидентов надо возвращать, В. Максимов заявил о том, что
они ждали извинений от правительства или даже не знаю, от кого. Вик-
тор Конецкий ответил на это: «Да какие извинения, о чем вы говорите!
Некрасов бы приехал в первые полчаса». И вот эту разницу между одним
замечательным явлением и другим… Ну, кто спорит, что это мощное яв-
ление?
Ю. К.: Вот ты поэт. Я считаю, что ты прежде всего поэт и в книгах
своих прозаических, философских, и в других работах, в статьях и так
далее. Как у тебя произошел этот переход, скажем, от поэзии к прозе, от
прозы художественной к прозе научной?
М. Н.: Нет, научной прозы я не пишу. Это не мое. Я никогда не хо-
тела работать в науке. Это не мое пространство, и мне там делать совер-
шенно нечего.
Ю. К.: Почему ты в стихах не написала «Камень. Пещера. Гора»?
У тебя ведь нет этого в стихах.
М. Н.: Об этом нельзя писать в стихах.
Ю. К.: Почему?
М. Н.: Ну ты же сам понимаешь, что поэзия не занимается тем, что
передает информацию.
Ю. К.: Ты ведь не передаешь никакой информации…
М. Н.: О чем-то я все-таки там говорю. У меня даже есть один вы-
сокоумный товарищ, который мне говорит, чтобы я не становилась экс-
курсоводом. Что касается поэзии, давай сразу вспомним Мандельштама
и Блока. Она начинается там, где все эти геологические слои, подвижки,
все эти невероятные движения, вибрации от которых доходят сюда, и мы
их здесь ловим. Это действительно, наверно, так. Я уже много раз гово-
рила, потому что это меня ужасно удивило. Павлова Вера сказала, что
писать стихи можно только о том, о чем стыдно говорить вслух. Это со-
вершенно ужасно и какое-то такое очень вульгарное…
Ю. К.: Она просто мэйнстримщица.
М. Н.: Или, может быть, провокационное, для того чтобы привлечь
к себе внимание. Поэзия занимается как раз улавливанием этих самых
вибраций, которые, может быть, через какое-то время можно будет опи-
сать и в прозе. Но, допустим, когда Блок начинает нам петь о том, что
14
«
это же страх! – и сейчас все это наше прекрасное, цветущее отечество
ухнет туда и будет тонуть в крови. Прямо так вот можно одно за другим
стихотворение читать – и слышно, что это движение усиливается, и мы
приближаемся к этому краю, и при всем при том просвечивает еще рай,
где
и тем не менее мы летим в бездну. Обрати внимание, жутко интересная
вещь: он не дописал «Возмездие», потому что об этом говорить уже было
не надо. Это уже случилось. Это уже случилось. Все.
Ю. К.: Майя, а кто у тебя самые родные поэты? Из русских только.
М. Н.: Ну, их, естественно, несколько. Мне было 4 года, когда меня
потряс М. Лермонтов. Я до сих пор люблю его так же. Я перед этим чита-
ла Пушкина и так далее…
Ю. К: Сама читала?
М. Н.: Сама читала. Да у меня и Маша читает с 3 лет. Я даже пре-
красно помню, где я его прочитала: у нас был такой двухэтажный сарай,
с галерейками, чрезвычайно романтическое, приятное место. Что меня
поразило в Лермонтове: не эта роскошная красота в говорении Демона,
где действительно красиво, где все эти роскошные камни и так далее,
а то, где он ведет разговор о событии, меня совершенно поразила фраза:
«
верблюды… Я стояла, я ходила, я не знаю, что было со мной. Что я по-
няла: ну солдаты, караван идет… Но ощущение ужаса, того, что смерть –