Вячеслав Иванович Иванов , Николай Степанович Гумилев , Александр Александрович Блок , Александр Иванович Введенский , Владимир Иванович Нарбут , Сергей Михайлович Третьяков , Даниил Иванович Хармс , Василий Васильевич Каменский , Иван Васильевич Игнатьев , Велимир Хлебников , Сергей Митрофанович Городецкий , Георгий Владимирович Иванов , Семён Исаакович Кирсанов , Владислав Фелицианович Ходасевич , Зинаида Николаевна Гиппиус , Фёдор Сологуб , Николай Алексеевич Клюев , Иван Алексеевич Бунин , Николай Николаевич Асеев , Давид Давидович Бурлюк , Антология , Владимир Владимирович Маяковский , Вадим Габриэлевич Шершеневич , Анна Андреевна Ахматова , Андрей Белый , София Яковлевна Парнок , Бенедикт Константинович Лившиц , Николай Максимович Минский , Рюрик Рок , Валерий Яковлевич Брюсов , Анатолий Борисович Мариенгоф , Эдуард Георгиевич Багрицкий , Василиск Гнедов , Надежда Александровна Лохвицкая , Сусанна Георгиевна Аксенова , Константин Абрамович Липскеров , Георгий Аркадьевич Шенгели , Константин Аристархович Большаков , Дмитрий Сергеевич Мережковский , Конст. Эрберг , Николай Алексеевич Заболоцкий , Саша Черный , Осип Эмильевич Мандельштам , Сергей Антонович Клычков , Георгий Викторович Адамович , Владимир Сергеевич Соловьев , Максимилиан Александрович Волошин , Рюрик Ивнев , Михаил Алексеевич Кузмин , Михаил Александрович Зенкевич , Борис Леонидович Пастернак , Константин Дмитриевич Бальмонт , Марина Ивановна Цветаева , Игорь Северянин , Алексей Елисеевич Крученых , Сергей Александрович Есенин , Илья Львович Сельвинский , Иннокентий Федорович Анненский
Термин “декадентство” (
Термин “модернизм” (
По отношению к поэзии модернизм воплотился “в систему относительно самостоятельных художественных направлений и течений, характеризующихся ощущением дисгармонии мира, разрывом с традициями реализма, бунтарско-эпатирующим восприятием, преобладанием мотива утраты связи с реальностью, одиночества и иллюзорной свободы художника, замкнутого в пространстве своих фантазий, воспоминаний и субъективных ассоциаций[10]”.
Если подвести итог вышесказанному, то можно прийти к следующему соображению: модернистскими назывались литературные течения, противостоящие реализму.
Известный литературовед М. Л. Гаспаров в своей работе “Поэтика “серебряного века””
Несмотря на значительные внешние и внутренние противоречия, каждое из них дало миру немало великих имен и превосходных стихотворений, которые навсегда останутся в сокровищнице русской поэзии и найдут своих почитателей среди последующих поколений.
В настоящем издании мы достаточно подробно рассмотрим все особенности каждого из этих литературных течений. Кроме того будут даны характеристики и другим, менее значительным поэтическим группировкам, а также представлены поэты, не связанные с каким-либо определенным направлением, но наиболее ярко выразившие “дух времени”. При этом главной задачей данной книги является воссоздание
Впрочем, если речь зашла о “картине”, то требуется еще и, образно говоря, “рама”. То есть следует определить какие-то временные ограничения. Вопрос о хронологических границах Серебряного века является довольно спорным. Его началом принято считать 1890-е годы, когда стали пробиваться на свет первые ростки символизма. При этом за точку отсчета можно взять несколько хронологически близких событий: публикацию в 1893 году про-1 Русская поэзия “серебряного века”. – М.: Наука, 1993. С. 7.
граммной статьи Д. Мережковского “О причинах упадка и новых течениях современной русской литературы”;[11] появление чуть позже изданной В. Брюсовым антологии символизма,[12] куда вошли в основном стихи самого составителя; рождение на рубеже веков символистского издательства “Скорпион”… Так или иначе, но к моменту наступление нового столетия новая культурная (а в рамках рассматриваемого нами вопроса – поэтическая) эпоха, уже заявила о себе во весь голос. Своего апогея поэзия символистов достигла в годы первой русской революции (1905–1907), когда к вступившим в пору наивысшей поэтической зрелости основателям направления К. Бальмонту, Д. Мережковскому, З. Гиппиус, Ф. Сологубу добавляются имена А. Блока, А. Белого, Вяч. Иванова.
К концу первого десятилетия XX века символизм как школа утрачивает ведущую роль. Возникают новые литературные течения: позиции символистов активно оспаривают их фактические наследники – акмеисты и прямые оппоненты – футуристы.
В эти годы на поэтическом небосклоне загораются новые звезды – А. Ахматова, Н. Гумилев, О. Мандельштам, С. Городецкий, М. Кузмин, И. Северянин, М. Цветаева, В. Хлебников, В. Маяковский, С. Есенин, Б. Пастернак, В. Шершеневич и многие, многие другие.