Читаем Зовущие на подвиг полностью

В архивных фильмохранилищах почти всегда встретишь режиссера, научного работника. Снова и снова снимаются с полок заботливо сберегаемые рулоны; с них делаются копии, и кинодокументалисты вместе с режиссерами-монтажерами, с авторами дикторского текста, с композиторами, вместе с историками-консультантами создают новые фильмы.

Вот одни из них — «Подвиг». Толпы народа на Дворцовой площади в Петрограде, солдатские шинели, матросские бушлаты и поддевки, разнообразие лиц и характеров! Это снято на второй день после штурма Зимнего. Следы пуль на фасаде, на колоннах дворца. Штабеля дров, из-за которых отстреливались юнкера и вооруженные девицы из небезызвестного женского «Батальона смерти». Киноаппарат вводит нас во дворец, где еще накануне заседало контрреволюционное Временное правительство.

Кинооператоры запечатлели героев тех дней — мужественных людей, рабочих, красногвардейцев, солдат, матросов, их одухотворенные лица, исполненные решимости.

О гражданской войне и иностранной интервенции рассказывает другой монтажный документальный фильм — «Страницы бессмертия».

Четырнадцать государств стремились задушить революцию, разодрать по кускам Россию.

«Социалистическое отечество в опасности!» — призывает Ильич.

Мы видим на экране, как перед уходящими на фронт красноармейцами выступают Калинин, Дзержинский, Луначарский, Куйбышев. Молодые полководцы Блюхер, Буденный, Егоров, Котовский, Пархоменко, Тухачевский, Уборевич, Фрунзе руководят боями. С экрана смотрит на нас легендарный Чапай.

Незабываемы подвиги первого поколения комсомольцев. Семнадцатилетний командир полка Аркадий Гайдар, комиссар Волжской флотилии Лариса Рейснер, матрос Всеволод Вишневский, ставший потом известным драматургом, боец Николай Островский, впоследствии выдающийся писатель, автор романа «Как закалялась сталь»...

Плечом к плечу с русскими за революцию дрались украинцы, белорусы, латыши, сыновья всех народов нашей страны, отряды венгров, поляков, чехов, сербов...

На молодое государство надвигались новые враги — разруха, голод, эпидемии. На стенах лозунги: «Помни, чю каждая тряпка может согреть ноги красноармейца». На всероссийский субботник выходят трудящиеся Москвы и с ними вместе Ленин, Калинин, Петровский.

Иностранный кинооператор равнодушно крутит киноаппарат и, жуя сигару, комментирует: «Совдепия скоро погибнет».

Есении на открытии памятника Кольцову зовет: «О, Русь, взмахни крылами...»

Слышатся строки Демьяна Бедного:

Под знаменами алыми, с песнями новыми, 

Против тех, кто сковал нашу землю оковами, 

Помыкая безжалостно нашей судьбой, 

Повели мы последний решительный бой!..

От края и до края очищается земля Советов. Удирают из Крыма, бегут из Владивостока, уходят из Архангельска, спасаются бегством интервенты. Что осталось от них? Могилы, кресты на российских кладбищах.

А народ идет к новой жизни. Декабрь 1922 года. К подъезду Большого театра стекаются делегаты I Всесоюзного съезда Советов. Русские, украинцы, белорусы, таджики, узбеки, татары, казахи — все проголосовали за единство Союза Советских Социалистических Республик...

С хроники, с документальных съемок, из которых сегодня монтируются такие фильмы, и начиналось советское кино.

Огромна впечатляющая сила старых кинодокументов. Сколько в них драгоценных крупиц, отражающих беспримерный героизм советских людей в борьбе за новый мир! Но многое, очень многое из того, что заслуживало быть сохраненным на долгие годы, на века, по разным причинам не попало в объектив киносъемочной камеры. Это кинематографисты восстанавливают, воссоздают по законам искусства в художественных фильмах.

Документальное кино с полной достоверностью сохраняет, передает внешний облик событий. Их же внутренний смысл, психология действующих лиц, их духовный мир ему менее доступны. Здесь куда большими возможностями располагает кино как искусство. Художественный фильм способен передать всю глубину, историческое значение изображаемых событий. Пользуясь своим особым методом, художник восстанавливает в изображаемом историческом материале недостающие, утраченные звенья событий, раскрывает их сущность.

Кинематографисты снова и снова обращаются к истории, уже далекой и еще близкой. Нам необходимо глубоко понять место нашего сегодня в общем движении, начатом более полувека назад, во всей исторической борьбе нашего народа. В большом реалистическом искусстве сегодня с особой остротой и актуальностью встает вопрос о «связи времен», о перекличке поколений, об исторической преемственности идей.

В целом художественные произведения о разных этапах истории нашей страны складываются в единую художественную летопись, хотя, конечно, не все яркие героические события в ней отражены.

Недавно вышел фильм «Красная площадь», в котором лаконично, но точно, в строгом соответствии с историческими фактами, документами, показана роль В. И. Ленина в создании Рабоче-Крестьянской Красной Армии.