Читаем Литературно-художественный альманах «Дружба», № 4 полностью

Литературно-художественный альманах «Дружба», № 4

А. Усанова , П. Ездаков , Борис Семенович Молчанов , Эдуард Юрьевич Шим , Михаил Логинович Сазонов , Наум Гольдин , Радий Петрович Погодин , Е. Успенская , Лев Васильевич Успенский , Ксения Алексеевна Меркульева , Лев Борисович Стекольников , Михаил Макарович Колосов , Михаил Павлович Лободин , Мария Петровна Соловьева , Олег Григорьевич Чистовский , Лев Владимирович Брандт , Владимир Александрович Лифшиц , Александр Дмитриевич Чуркин , Рафаэль Михайлович Михайлов , Аскольд Львович Шейкин , Ольга Федоровна Хузе , Уильям Фостер , Александр Александрович Валевский , Якоб Томм , Ян Райнис , В. Каширин , Татьяна Гавриловна Тихова , Алексей Константинович Крутецкий , Борис Маркович Раевский , Алексей Дмитриевич Антрушин , Вячеслав Николаевич Кузнецов , Елена Николаевна Верейская , Людвик Ашкенази , Николай Федорович Григорьев , Святослав Владимирович Сахарнов , Петрит Мезези , Арнольд Цвейг , Андрей Петрович Шмульян , Игорь Августович Ринк , Сергей Васильевич Погореловский , Екатерина Васильевна Серова , Г. Первышев , Роза Борисовна Красильщикова , Иван Иванович Демьянов , Наталья Иосифовна Грудинина , Александр Львович Садовский , Екатерина Владимировна Андреева , Юрий Павлович Герман , Рафаил Иванович Берилов , Вениамин Яковлевич Голант , Сергей Сергеевич Атрыганьев , Константин Игнатьевич Высоковский , Мурад Алиевич Мамедов , Елена Ивановна Кршижановская , Юрий Дмитриевич Клименченко , Надежда Михайловна Полякова , Микола Нагнибеда

Литература для детей / Проза для детей 18+

Поднимаясь, этаж за этажом, по лестнице, он слышал за стеной заводские шумы. Последняя площадка, дверь на чердак — и Алеша, озадаченный, остановился на пороге: под стеклянным куполом крыши цветочная оранжерея… Но это была только минутная иллюзия. Вглядевшись, он не обнаружил вокруг ни одного живого цветка; это разостланные на полу декорации создавали пестроту и праздничность Здесь их чинили, обновляли и рисовали заново для ленинградских театров.

В мастерской работал человек, который ему нужен. Вскоре Алеша увидел и самого скульптора. Звали его — Сергей Александрович Евсеев.

Он был в свободной, до колен, блузе без пояса, какие обычно носят художники. Лицо красивое и приятное, с каштановыми, в виде пары веретен, усами. Густые волосы зачесаны назад, а когда он наклонял голову, — прядями падали на высокий лоб.

— Извините, — деликатно направил он разговор, — я не расслышал: вы откуда?

Алеша назвался и, не теряя времени, перешел к делу.

— Ведь это же правда, — сказал он, — что вы создали памятник Ленину у Финляндского вокзала?

Скульптор кивнул, но тут же сделал поправку:

— Авторов трое: архитектурную часть выполнили академик Владимир Алексеевич Щуко и архитектор Владимир Георгиевич Гельфрейх. А ваш покорный слуга лепил фигуру…

Он помолчал, раздумывая.

— И это неточно! — Сергей Александрович откинул прядь волос со лба. — Даже при наличии такого крупного мастера, как Щуко, вдвоем мы едва ли решили бы задачу… Учтите: воздвигался первый в социалистической стране монументальный памятник. И кому! Вы представляете масштаб задачи? Ленину!

Сергей Александрович рассказал, что в мастерскую приходил и путиловский слесарь, и токарь с судостроительного, и ткач, и моряк, и железнодорожный машинист. Из Москвы приезжали члены правительства. Собравшись в тесный кружок, ученики Ленина, старые большевики, проводили в мастерской вечера, а нередко и ночи, рассказывая о великом вожде.

Алеше не терпелось вставить слово, — не памятник интересовал его, а броневик.

— Сергей Александрович, а вот на башне у памятника щитки. Это вы для украшения или…

Сказал — и замер. «Если для украшения, — пронеслось у него в голове, — тогда всё рухнуло!»

Скульптор сделал большие глаза.

— Что вы… Как бы я мог… Это точная деталь.

— Точная?… Значит… Сергей Александрович! — вскричал Алеша в восторге. — Вы видели броневик?

Скульптор, несколько смущенный, развел руками.

— К сожалению, не довелось.

— Но тогда как же… — пробормотал Алеша, не в силах скрыть огорчение.

Скульптор улыбнулся.

— Если вас, — сказал он, — интересует эта сторона дела, извольте: в руках у меня был чертеж башни броневика.

— Чертеж?… — Надежда, кажется, возвращалась к Алеше. — А где он, можно посмотреть?

— Можно ли видеть чертеж? — Скульптор с любопытством посмотрел на юношу. — А зачем вам?

Алеша замялся. Признаться в своей затее — а ну, как поднимет на смех! Но делать было нечего. И он честно рассказал, как есть.

Скульптор не рассмеялся.

— Чертежа-то нет… — сказал он и задумался, приложив руку к губам, отчего усы его коснулись носа. — Ведь тому двенадцать лет. Памятник сооружен в 1926 году. Насколько помню, это был даже не чертеж, а просто беглый набросок общего контура башни с основными деталями. Мне, лепщику, только взглянуть — больше для дела ничего и не требовалось. Нет, рисунок не сохранился.

Алеша не отступался.

— А, может быть, вы вспомните, — сказал он, — откуда этот рисунок, где его достали?

— Это идея! — Скульптор встрепенулся и весело закивал. — Идемте. Я дам вам адрес. — И зашагал, широко размахивая руками.

Алеша устремился было за ним — да тут же споткнулся на гладком месте: с половицы предстояло шагнуть в воздушную бездну. Перед ним, насколько хватал глаз, расстилалось голубое небо с кучевыми облаками.

— Идемте, идемте, — подбодрил его скульптор и смело зашагал по облакам.

Ничего не оставалось делать. Преодолевая отвратительное ощущение, что портишь чью-то работу, Алеша на цыпочках, балансируя, пошел вслед за скульптором.

Тот обернулся:

— Это декорация из «Руслана и Людмилы». Помните сцену: «О поле, поле, кто тебя усеял мертвыми костями?»?

— Однако же мы заследили декорацию.

— Полотно пойдет в переработку. Здесь будут скалы для «Демона».

По скалам, тем более будущим, Алеша зашагал уже смелее.

Они остановились за перегородкой, которая отделяла часть помещения от зала с декорациями.

— Моя мастерская, — торжественно провозгласил скульптор, закрывая за собой дверь, и Алеша увидел картонных рыцарей, надменно ставших около стен, гладиаторов, королей, а также отдельные головы из гипса, белые, черные или позолоченные, теснившиеся на полках, подоконниках и по углам.

— Прошу садиться, — и скульптор указал на диван, а сам принялся рыться в столе, выдвигая и с треском захлопывая многочисленные ящики.

— Вы хотели знать, — говорил он при этом, — откуда взялся чертеж башни броневика. Я получил его от своего руководителя работ, академика Владимира Алексеевича Щуко…

Наконец он разыскал алфавитную книжку, которой, видно, не часто пользовался, и написал Алеше адрес.

Похожие книги